Саксгорны

8 товаров

Баритон относится к числу наиболее усовершенствованных видов широкомензурних инструментов. Гармоничная соответствие трубки с мензурой и мундштуком - с одной стороны, совпадение объема воздуха, которое расходуется при игре с естественным объемом дыхания, свободное положение амбушюр исполнителей с другой - способствуют отличной насыщенности, теплоте и экспрессивности общего звучания баритона. Отсюда, вероятно, и возникло название "Эуфониум", что означает "хорошо звучит".

Натуральный звукоряд в баритона такой же, как в тенора. Замечательные тембровые и динамические свойства этого инструмента сохраняются в течение почти всего диапазона, приобретая в различных регистрах следующих характерных особенностей.

Нижний регистр (по записи) - от ре или фа-диез малой октавы до ми первой - отличается мужественным, несколько строгим оттенком. На низких звуках (примерно от ля-бемоль малой октавы) звучание тускнеет и теряет насыщенность. Средний регистр баритона, который простирается от ми первой в соль второй октавы, является наиболее выразительным. В верхнем регистре (от соль второй к третьей октавы) растущее напряжение не отражается на мягкости и сочности звука и только в высшем регистре (на звуках до-диез и ре третьей октавы) эти свойства в определенной степени теряется.

Способность баритона к выразительной протяженности выдвинула его в разряд ведущего оркестрового голоса теноровых-альтовой тесситуры. Выделению баритона способствует и то обстоятельство, что он только одну партию, не менее видповиальну, чем партия первых корнетов. При необходимости удвоения его партии в баритона конечно приеднюють тенор, который усиливает его и хорошо с ним сливается.

По своим техническим свойствам баритон подобный тенора.

Тенор - более низкий представитель инструментов среднего строя основной группы. Тенор Си-бемоль звучит на большую ноту ниже по отношению к написанному.

Звук в тенора в полной мере отражает тембровые и динамические свойства широкомензурних инструментов: он достаточно полный, с приятно матовым оттенком. Эти свойства сохраняются не только в среднем регистре, но и в большей части диапазона инструмента.

В крайних нотах нижньго регистра - от фа-диез малой и мы первой октавы - звук тенора немного потускневшему и недостаточно сочный. В оркестре этот регистр нередко поддерживается другими инструментами, часто баритоном. Средний регистр тенора охватывает, как и в корнета, отрезок от ми первой в соль второй октавы. Здесь его выразительность оказывается наиболее ярко. В верхнем регстри тенор звучит более напряженно, но все же мягче и свободнее, чем корнет и особенно альт. Звуки высшего регистра (до-диез и ре третьей октавы) на теноре добываются легче, чем на других инструментах. В оркестре эти звуки конечно дублируются.

Способность тенора к кантилены поеднюються с большой подвижностью. В этом отношении он вполне может соперничать с корнетом. В высоком регистре пассажи теноре звучат достаточно непринужденно; в нижнем же регистре определенная вязкость немного мешает осуществлять четкое добычи звуков, если они быстро чередуются.

В партитурах для духового оркестра, в зависимости от состава оркестра, для тенора пишутся две или три партии. Партия первого тенора обычно рассчитана на технически хорошо подготовленных исполнителей, которые обладают всем спектром инструмента. К исполнителей второй и третьей партий таких требований уже не выдвигается. Звуковысотный объем этих партий не выходит за пределы среднего регистра, степень их сложности является умеренной.