Флейты

Флейта принадлежит к древнейшим духовых инструментов. К далеких предков флейты следует отнести инструменты, известные многим народам еще с древних времен: обычные свистки, которые состояли из нескольких соединенных трубок разного размера; двойные флейты, которые имели две трубки со свистками на концах и голосовыми отверстиями (на них играли одновременно); прямые дудки или флейты без свистка, которые имели шесть голосовых отверстий.

Непосредственными посредниками современной флейты были флейты двух видов, которые приобрели распространение в странах Западной Европы в XIV и XV веках. Одной из них была продольная флейта, которая имела звукоутворювач в виде наконечника клювовидный формы со свистком, шесть голосовых отверстий и один клапан. Эта флейта имела мягкий, нежный, но в то же время слабый и однообразный звук. Особенно активно она совершенствовалась в XV-XVII веков, когда была наиболее распространенной. В XVIII в. было четыре вида продольных (мундштучных) флейт, но со второй половины этого века они исчезают, уступая более перспективной поперечной флейте.

История флейты

Именно этот инструмент с шестью голосовыми отверстиями и одним клапаном является вторым, ближе предшественником современной флейты. Поперечная флейта была сначала народным инструментом путешествующих дудочникив. Первые ее изображения появляются еще в конце XIII в. (А древнейший рисунок поперечной флейты находится в Киевском Софийском соборе и относится к XI в.).

При закрытых голосовых отверстиях на ней добывался звук ре первой октавы. При поочередном открытии отверстий создавалась восходящая гамма Ре мажор. Звук поперечной флейты был сильнее и резче, чем звук протяженной флейты.

В конце XVI в. с целью достижения большей легкости при добыче звука и уменьшения резкости звучания ствол поперечной флейты приобретает коническую форму, он сужается к концу корпуса. Так называемая головка инструмента до сих пор стала выдвижной, что позволило достичь более точного строю флейты. Эти усовершенствования, а также яркое, светлое и разнохарактерных звучание поперечной флейты в различных регистрах послужили причиной того, что с конца XVII в. Она начинает прочно входить в оркестровую практику, постепенно вытесняя продольной флейте.

В оперной музыке одним из первых композиторов флейту использовал Ж. Люлли в опере «Изида» (1677). Дальнейшее совершенствование конструкции флейты были направлены главным образом на достижение точно настроенного хроматического звукоряда. С этой целью были введены вспомогательные клапаны (вместо закрытия до половины какого-то отверстия) и так называемая Вилочная аппликатура.

С изобретением кольцевого приспособления, с помощью которого вместе с кольцом (глазком) закрывался вспомогательный голосовой отверстие, подстраивался, в основном заканчивается развитие поперечной или, как ее еще называют, простой флейты. С 1847 широкое распространение получила флейта системы Теодора Бема (1794-1881), которая строится на точном в акустическом отношении принципе определения диаметра и взаимного расположения голосовых отверстий, чем это в простой флейты. Эта новая флейта имеет цилиндрическую трубку-корпус, более удлиненную головку, широкие голосовые отверстия, оборудованные тарелкообразные клапанами и сложный клапанный механизм. Его суть заключается в том, что с нажатием одной клапана закрывается (или открывается) несколько голосовых отверстий, или же одновременно с закрытием одного голосового отверстия закрывается (или открывается) другой - который подстраивает.

Эти усовершенствования позволили добывать на флейте системы Т. Бема интонационно чистый и Силья звук, а также свободно воспроизводить сложные для добычи на простой флейте звуки третьей октавы и значительно повысить технические возможности его инструмента. Современные системы Т. Бема изготавливаются из дерева или металла.

Семейство флейт состоит из четырех представителей:

• большой
• малой
• альтовой
• басовой

Большая флейта или флейта состоит из головки, средней и нижней частей. Встречаются флейты, которые состоят из двух основных частей: головки и корпуса инструмента. Звук на флейте добывается путем вдувания узкого потока воздуха, направленного на край амбушюрными отверстия. В связи с возникновением трения в отверстии образуется вихороподибний движение воздуха, который приводит в колебание размещен в корпусе флейты воздушный столб.

Голосовые отверстия с клапанами, закрытие которых предполагается тремя пальцами левой и правой рук (без использования больших пальцев и мизинцев), называются основными и позволяют воспроизводить гамму ре минор.

Основной хроматический звукоряд от ре первой октавы до до-диез второй достигается путем поочередного открытия голосовых отверстий от самого низкого звука этого звукоряда. Следующий хроматический ряд звуков, от ре второй октавы до до-диез третьей, образуется с помощью октавного предшествующего.
Звуки, которые расположены выше до-диез третьей октавы добываются с помощью сложных апликатурних комбинаций, а для воспроизведения звуков ре-бемоль и до первой октавы (на некоторых флейтах и ​​си малой октавы), необходимо включить дополнительные клапаны для мизинца правой руки.